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奥门新萄京8522:上林湖前年考古获第一收获,上

来源:http://www.operasage.com 作者:奥门新萄京8522 时间:2019-08-17 17:54

  继浙江慈溪上林湖后司岙窑址于去年获得2016年度全国十大考古新发现后,2017年,发掘队对该窑址继续进行了发掘。其中在一件瓷质匣钵上发现了“罗湖师秘色椀”六个字,“秘色椀”三个字与法门寺地宫衣物帐上的文字完全相同。这不仅是在窑址上首次发现了“秘色”字样,同样也再次证明瓷质匣钵就是烧造秘色瓷的重要窑具。“秘色瓷”这个概念不仅存在于当时的文人以及包括宫廷在内的上层阶层中,作为窑工,亦清楚地知道自己所做的是秘色瓷器。

继2016年上林湖后司岙窑址获得全国十大发现后,2017年我们对该窑址继续进行了发掘。其中在一件瓷质匣钵上发现了“罗湖师秘色椀”六个字,“秘色椀”三个字与法门寺地宫衣物帐上的文字完全相同。“秘色”字样瓷器惊现后司岙窑址,终结了秘色瓷概念虚无论,终结了关于秘色瓷产地的聚讼纷争,实证了上林湖后司岙窑址就是历史上着名的秘色瓷的烧造地点,而瓷质匣钵是烧造秘色瓷的重要窑具。这一发现对探究中国古代瓷窑业史和窑业制度具有重大意义。

  司岙窑址首次出土“秘色”字样 上林湖2017年考古获重要收获

      继2016年上林湖后司岙窑址获得全国十大发现后,2017年文物部门又对该窑址进行了发掘。其中在一件瓷质匣钵上发现了“罗湖师秘色木宛”六个字, “秘色木宛”三个字与法门寺地宫衣物帐上的文字完全相同。这不仅是在窑址上首次发现 “秘色”字样,同样也再次证明瓷质匣钵就是烧造秘色瓷的重要窑具,秘色瓷这个概念不仅存在于当时的文人以及包括宫廷在内的上层阶层中,作为窑工,亦清楚地知道自己所做的是秘色瓷器。

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  来源:浙江文物  文:郑建明 谢纯龙 张馨月 谢西营 

  此外,2017年上林湖后司岙发掘取得了丰硕的成果,2015-2016年我们对后司岙编号为Y66窑址进行了大规模的发掘,揭露包括龙窑炉、房址、贮泥池、釉料缸等在内的丰富作坊遗迹,清理了厚达4米多的废品堆积,出土包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期越窑青瓷精品,基本解决了晚唐五代时期秘色的生产问题。为了探索北宋越窑的面貌与烧造工艺,2017年我们对Y66窑炉下坡的堆积进行了发掘,同时,为了进一步了解后司岙整个南向山坡的窑业堆积与窑炉的数量及分布,我们在Y66的西南下坡往西布近东西向长探沟一条,基本横贯整个隆起的山坡,这部分堆积原先调查时编号为Y64号。

要说这几年瓷窑址的重大考古发现,“上林湖”这个清清亮亮的名字,便是青瓷界的网红。 前年,浙江慈溪上林湖后司岙唐五代秘色瓷窑址,入选了当年全国十大考古新发现,钱报记者也连续做过专题报道。我们以为只存在文人诗词里对于秘色瓷的描述“千峰翠色”、“凉露浸衣”之绿,以及乾隆皇帝“李唐越器人间无”的感慨,在千年之后的浙江,有了明确的证据:后司岙的发现,解决了两大千年悬案——作为越窑中最高等级的秘色瓷,皇室专用,它在哪里烧,怎么烧的问题,以及唐代贡窑在哪里的问题。 近日,钱报记者探访上林湖后司岙窑址,从浙江省文物考古研究所研究员、后司岙窑址考古领队郑建明处得知,仍在发掘中的上林湖后司岙窑址又有大收获,发现了北宋早期越窑,出土了大量北宋普通青瓷和秘色瓷。而且,一件瓷质匣钵上的“秘色”字样,还是首次在窑址出土物中发现。 你一定有疑问,为什么去年的发现,到今年快年中了才发布? 郑建明没有马上回答,他带记者来到上林湖工作站的大院子里。

  此外,2017年上林湖后司岙的发掘取得了丰硕的成果。上林湖是唐宋时期越窑的中心窑场,也是晚唐、五代至北宋时期全国的窑业中心。后司岙窑址位于上林湖中部的西岸边,是上林湖越窑遗址中最核心窑址,产品中秘色瓷比例高、质量精、种类丰富,也是唐五代北宋早期秘色瓷最主要烧造地。2015至2016年对后司岙编号为Y66窑址进行了大规模的发掘,揭露包括龙窑炉、房址、贮泥池、釉料缸等在内的丰富作坊遗迹,清理了厚达4米多的废品堆积,出土包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期越窑青瓷精品,基本解决了晚唐五代时期秘色的生产问题。

“罗湖师秘色木宛”匣钵

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  Y66下坡是此次发掘的重点。主体堆积均属于北宋早期,文化层非常丰厚,最厚处已超过6米。地层中以大量的窑具为主,主要是各种类型的匣钵,少量的垫圈与支烧具。出土的北宋时期青瓷产品非常丰富,包括碗、盘、碟、罐、盆、洗、执壶、瓶、盏、盏托、套盒、盒、炉、贯耳瓶、埙等,同一种器物又有多种不同的造型,许多器物体量巨大。

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此外,2017年上林湖后司岙的发掘取得了丰硕的成果,2015-2016年我们对后司岙编号为Y66窑址进行了大规模的发掘,揭露包括龙窑炉、房址、贮泥池、釉料缸等在内的丰富作坊遗迹,清理了厚达4米多的废品堆积,出土包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期越窑青瓷精品,基本解决了晚唐五代时期秘色的生产问题。为了探索北宋越窑的面貌与烧造工艺,2017年我们对Y66窑炉下坡的堆积进行了发掘,同时,为了进一步了解后司岙整个南向山坡的窑业堆积与窑炉的数量及分布,我们在Y66的西南下坡往西布近东西向长探沟一条,基本横贯整个隆起的山坡,这部分堆积原先调查时编号为Y64号。

  继2016年上林湖后司岙窑址获得全国十大发现后,2017年文物部门又对该窑址进行了发掘。其中在一件瓷质匣钵上发现了“罗湖师秘色木宛”六个字, “秘色木宛”三个字与法门寺地宫衣物帐上的文字完全相同。这不仅是在窑址上首次发现 “秘色”字样,同样也再次证明瓷质匣钵就是烧造秘色瓷的重要窑具,秘色瓷这个概念不仅存在于当时的文人以及包括宫廷在内的上层阶层中,作为窑工,亦清楚地知道自己所做的是秘色瓷器。

  与晚唐五代时期器物以造型与釉色取胜而基本没有纹饰不同,这一时期的产品上流行复杂的纹样装饰。以细线划花的技法在器物上装饰大量的花卉与禽鸟,有凤凰、龙、白鹭、孔雀、鸿雁、鹦鹉、蝴蝶、缠枝花卉、莲荷等。飞鸟类多成对出现,花卉则多为缠枝牡丹花,也有莲荷。总体上所有的纹饰均动感十足,张力外扬,禽鸟类多作振翅欲飞状,花卉类则茎条蜿蜒盘曲,遒劲有力。

眼前出现了一排比人还高的“小山”,盖着蓝色保护罩——瓷片山,郑建明这样形容,这只是冰山一角,去年出土的瓷片、窑具,加起来有几百吨,相当于好几个火车皮,“光是清洗瓷片,就需要一年,甚至几年,对于瓷窑址来说,如果挖五年,就要整理五年,清洗、整理、编号、拍照、研究,工作非常繁琐。”院子另一头,技工们正拿着破碎的瓷片,一片一片登记,这是慢工出细活。 记者坐船,穿过碧色的上林湖,到达后司岙窑址。眼前这条编号为66号的窑址,就是考古队员在2015年和2016年大规模发掘的“宝库”,揭露了包括龙窑炉、房址、贮泥池、釉料缸等在内的丰富作坊遗迹,出土包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期越窑青瓷精品,基本解决了晚唐五代时期秘色瓷的生产问题。

  为了探索北宋越窑以及唐代早中期越窑的面貌与烧造工艺,2017年对窑炉两侧下坡的堆积进行了发掘,其中东南坡布10×10米探方1个,西南坡布10×10米探方3个。同时,为了进一步了解后司岙整个朝南山坡的窑业堆积与窑炉的数量及分布情况,在Y66的西南下坡往西近东西向布10×10米探方5个,基本横贯整个隆起的山坡,这部分堆积原先调查时编号为Y64号。整个发掘面积共计900平方米。

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  这一时期少量高质量的器物胎釉特征与秘色瓷接近,并且主要出土与北宋皇陵、辽代祖陵、辽代公主与贵妃墓等最高等级的墓葬中,是重要的宫廷用瓷。说明北宋早期上林湖地区仍旧沿袭晚唐五代宫廷用瓷生产地的传统,烧造高质量的瓷器。

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Y66下坡是此次发掘的重点。主体堆积均属于北宋早期,文化层非常丰厚,最厚处已超过6米。地层中以大量的窑具为主,主要是各种类型的匣钵,少量的垫圈与支烧具。出土的北宋时期青瓷产品非常丰富,包括碗、盘、碟、罐、盆、洗、执壶、瓶、盏、盏托、套盒、盒、炉、贯耳瓶、埙等,同一种器物又有多种不同的造型,许多器物体量巨大。

  此外,2017年上林湖后司岙发掘取得了丰硕的成果,2015-2016年我们对后司岙编号为Y66窑址进行了大规模的发掘,揭露包括龙窑炉、房址、贮泥池、釉料缸等在内的丰富作坊遗迹,清理了厚达4米多的废品堆积,出土包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期越窑青瓷精品,基本解决了晚唐五代时期秘色的生产问题。为了探索北宋越窑的面貌与烧造工艺,2017年我们对Y66窑炉下坡的堆积进行了发掘,同时,为了进一步了解后司岙整个南向山坡的窑业堆积与窑炉的数量及分布,我们在Y66的西南下坡往西布近东西向长探沟一条,基本横贯整个隆起的山坡,这部分堆积原先调查时编号为Y64号。

  Y64主体堆积为晚唐五代时期,产品面貌与Y66基本一致,“秘色”字样的匣钵即出土于这一区域,新发现窑炉一条,长不足20米,唐宋时期的越窑长度基本稳定在50米上下,而这种长度的窑炉属首次发现,拓宽了我们对唐代窑炉的新认识。

去年,郑建明和同事继续在66号窑址“做文章”,在西南下坡往西布了5个探方,基本横贯整个隆起的山坡,这部分堆积原先调查时编号为64号,“喏,就是那条横过来的。” 郑建明指了指,“本来想解剖一下66号窑址的堆积有多厚,结果发现隆起的是一条窑。”

  Y66西南坡是此次发掘的重点。主体堆积均属于北宋早期,文化层非常丰厚,最厚处已近6米,由于上林湖水位已超过发掘的最低位置,因此三个探方均没有能清理到生土层,实际的文化层厚度当超过6米。地层中以大量的窑具为主,主要是各种类型的匣钵、少量的垫圈与支烧具。出土的北宋青瓷产品非常丰富,包括碗、盘、碟、罐、盆、洗、执壶、瓶、盏、盏托、套盒、盒、炉、贯耳瓶、埙等,同一种器物又有多种不同的造型,许多器物体量巨大。

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  此外,2017年上林湖越窑保护展示工作取得了重要进展,上林湖越窑遗址博物馆、荷花芯现场保护展示工程均完成并对外开放,“上林湖越窑国家考古遗址公园”得到国家文物局正式授牌,一个集研究、保护、展示、教育、休闲为一体的全新文化遗产正逐步呈现于世人眼前。(浙江省文物考古研究所)

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北宋陶质匣钵与精品青瓷

  Y66下坡是此次发掘的重点。主体堆积均属于北宋早期,文化层非常丰厚,最厚处已超过6米。地层中以大量的窑具为主,主要是各种类型的匣钵,少量的垫圈与支烧具。出土的北宋时期青瓷产品非常丰富,包括碗、盘、碟、罐、盆、洗、执壶、瓶、盏、盏托、套盒、盒、炉、贯耳瓶、埙等,同一种器物又有多种不同的造型,许多器物体量巨大。

     (来源:浙江文物网 作者:郑建明 谢纯龙 张馨月 谢西营)

一条新的唐代窑炉被发现了,不到20米,郑建明眼睛一亮,太特殊了。 唐宋时期的越窑长度基本稳定在50米上下,“龙窑在唐代以前只有十多米,限制了产量,当然越长,产量越高,但长了以后也带来一个问题,质量控制不好。而50米上下的长度,质量和产量达到了平衡,南宋官窑和龙泉窑也是这样。”郑建明说。 20米不到的窑炉还是第一次发现,拓宽了我们对唐代窑炉的新认识。 为什么这么短? “应该和地形有关。”我们看到,它和66号窑是垂直的,等于横过来布了一条,没法布很长,不然没有坡度了。“这也从侧面说明,后司岙这块地方的珍贵,是窑业核心区,人们真的是见缝插针地修窑。” 这条窑这么特别,不会那么简单。

奥门新萄京8522:上林湖前年考古获第一收获,上林湖越窑考古新意识。  流行复杂的纹饰装饰。多位于大口类器物如碗、盘、钵、盆、盘等的内腹或内外腹,小口类器物如执壶等的外腹以及器物的盖面、唾壶的盘口、盏托的宽沿等。以细划花为主,纹饰纤细工整,线条清晰有力,细巧而不失力度,刚柔结合。部分器物的外腹出现凸莲瓣纹与凸蕉叶纹,叶瓣均较宽短而有力,刻划的刀法洗练,遒劲有力,外轮廓线粗而清晰。细划花的题材主要是花卉与禽鸟,有凤凰、龙、白鹭、孔雀、鹦鹉、蝴蝶、缠枝花卉、莲荷等。飞鸟类多成对出现,凤凰、孔雀、鹦鹉多首尾相接成盘曲状,回首顾盼凝视、眉目含情,双翅微张作欲迎还羞状,长尾飘逸灵动;蝴蝶则相对出现,几乎完全对;鸳鸯作多与荷叶共同出现,一般四张侧视荷叶对称构图,叶面茎络清晰,荷茎相连,四叶中心单只鸳鸯作昂首张翅雀跃状。龙则多作团龙状,龙首在中部,圆眼外凸,对锐角高耸,张嘴长舌外卷,三爪长而尖锐,威严但不失柔和。花卉则多为缠枝牡丹花,也有莲荷。海涛纹出现,一种是纯海涛纹,另外一种是与龙结合,龙首隐藏在汹涌的海浪中。镂空装饰较少,一些大型薰类器物的盖作镂空的缠枝花卉状。极少量的执壶类器物上有人物故事题材的装饰。总体上看所有的纹饰均动感十足,张力外扬,禽鸟类多作振翅欲动状,花卉类则茎条蜿蜒盘曲,遒劲有力。

与晚唐五代时期器物以造型与釉色取胜而基本没有纹饰不同,这一时期的产品上流行复杂的纹样装饰。以细线划花的技法在器物上装饰大量的花卉与禽鸟,有凤凰、龙、白鹭、孔雀、鸿雁、鹦鹉、蝴蝶、缠枝花卉、莲荷等。飞鸟类多成对出现,花卉则多为缠枝牡丹花,也有莲荷。总体上所有的纹饰均动感十足,张力外扬,禽鸟类多作振翅欲飞状,花卉类则茎条蜿蜒盘曲,遒劲有力。

  与晚唐五代时期器物以造型与釉色取胜而基本没有纹饰不同,这一时期的产品上流行复杂的纹样装饰。以细线划花的技法在器物上装饰大量的花卉与禽鸟,有凤凰、龙、白鹭、孔雀、鸿雁、鹦鹉、蝴蝶、缠枝花卉、莲荷等。飞鸟类多成对出现,花卉则多为缠枝牡丹花,也有莲荷。总体上所有的纹饰均动感十足,张力外扬,禽鸟类多作振翅欲飞状,花卉类则茎条蜿蜒盘曲,遒劲有力。

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考古队员发现了大量普通青瓷和秘色瓷。最重要的是,在这条窑炉里,发现了一片带“秘色”字样的瓷质匣钵。记者在库房看到,上面刻了6个字:罗湖师秘色椀。

  使用陶质匣钵与垫圈单件垫烧或匣钵内多件叠烧。

这一时期少量高质量的器物胎釉特征与秘色瓷接近,并且主要出土与北宋皇陵、辽代祖陵、辽代公主与贵妃墓等最高等级的墓葬中,是重要的宫廷用瓷。说明北宋早期上林湖地区仍旧沿袭晚唐五代宫廷用瓷生产地的传统,烧造高质量的瓷器。

  这一时期少量高质量的器物胎釉特征与秘色瓷接近,并且主要出土与北宋皇陵、辽代祖陵、辽代公主与贵妃墓等最高等级的墓葬中,是重要的宫廷用瓷。说明北宋早期上林湖地区仍旧沿袭晚唐五代宫廷用瓷生产地的传统,烧造高质量的瓷器。

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  胎釉质量较晚唐五代整体下降,胎质变粗,釉色以青黄为主,少量高质量的器物与秘色瓷接近。这批高质量的器物主要出土于北宋皇陵、辽代祖陵、辽代公主与贵妃墓等最高等级的墓葬中,是重要的宫廷用瓷。说明北宋早期上林湖地区仍旧沿袭晚唐五代宫廷用瓷生产地的传统,烧造高质量的瓷器。

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奥门新萄京8522:上林湖前年考古获第一收获,上林湖越窑考古新意识。  Y64主体堆积为晚唐五代时期,产品面貌与Y66基本一致,“秘色”字样的匣钵即出土于这一区域,新发现窑炉一条,长不足20米,唐宋时期的越窑长度基本稳定在50米上下,而这种长度的窑炉属首次发现,拓宽了我们对唐代窑炉的新认识。

奥门新萄京8522,椀?钱报记者上回曾解读过关于永嘉唐代瓯窑匣钵上的有趣文字,比如“中国”, 但“国”刻的是‘囯’字,这不是错别字,而是当时的俗字。而这次的“椀”,也是俗字。 当然,这次文字发现的重要性,不在“椀”上,而是“秘色”两字。 在法门寺地宫发现之前,“秘色瓷”只出现在古代文献上,文人们描述它如何美。直到31年前,法门寺地宫14件秘色瓷出土,人们才看到实物,是第一次非常明确的秘色瓷考古发现。

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Y64主体堆积为晚唐五代时期,产品面貌与Y66基本一致,“秘色”字样的匣钵即出土于这一区域,新发现窑炉一条,长不足20米,唐宋时期的越窑长度基本稳定在50米上下,而这种长度的窑炉属首次发现,拓宽了我们对唐代窑炉的新认识。

  此外,2017年上林湖越窑保护展示工作取得了重要进展,上林湖越窑遗址博物馆、荷花芯现场保护展示工程均完成并对外开放,“上林湖越窑国家考古遗址公园”得到国家文物局正式授牌,一个集研究、保护、展示、教育、休闲为一体的全新文化遗产正逐步呈现于世人眼前。(浙江省文物考古研究所)

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  这一时期的地层中出土多件“太平戊寅”款,因此其时代主要在北宋早期前后。

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恰好,工作站对面,去年正式对外开放的上林湖越窑博物馆中,有一块关于法门寺秘色瓷的陈列墙,正好展示了法门寺地宫中唐咸通十五年衣物帐碑的一段记载:“瓷秘色椀七口,内二口银棱;瓷秘色盘子、碟子共六枚”。 上林湖瓷质匣钵上“秘色椀”三个字与法门寺地宫衣物帐碑上的文字完全相同。 法门寺出土的秘色瓷出自内库,除了皇室所属作坊制品外,其余就是各地贡物,属于皇家的东西。而这次在上林湖,首次在窑址上出土“秘色”字样,而且是在烧造秘色瓷的瓷质匣钵上出现,人工刻的,意义又不同了。 “我们当时认为秘色瓷是进贡的,可能是官方定制的,但窑址里出了‘秘色’的字样,说明不止是管理层,窑工本来就知道这批烧的东西就是好东西,所以才会明确刻‘秘色’,这意义就不一样了:秘色瓷这个概念,不仅存在于当时的文人以及包括宫廷在内的上层阶层中,作为窑工,同样也清楚地知道自己所做的是秘色瓷器。” 至于“罗湖师”,郑建明说,代表这个秘色瓷不是谁都能做的,可能是一种技术上的等级,像我们评职称一样。 我们再看这六个字刻的地方,不在别处,就在瓷质匣钵上,“这同样也再次证明瓷质匣钵就是烧造秘色瓷的重要窑具。”

  Y66东南坡上文化层为晚唐时期,下文化层则为早中唐时期。下文化层器物种类比较简单,以碗为主,亦有罐、盘、盏、执壶类器物。早唐时期主要特征是内外半釉的器物与基本满釉、外腹施釉不及底的器物共生,胎釉总体比较粗,夹杂有少量的粗砂。器型上基本为平底或饼形底。釉色青黄,釉面玻璃质感强而缺乏莹润感;中唐时期则半釉完全消失,并出现底足亦施釉的内外满釉器物。除平底外,出现了玉璧底碗,底足较大。胎釉质量明显进步。

此外,2017年上林湖越窑保护展示工作取得了重要进展,上林湖越窑遗址博物馆、荷花芯现场保护展示工程均完成并对外开放,“上林湖越窑国家考古遗址公园”得到国家文物局正式授牌,一个集研究、保护、展示、教育、休闲为一体的全新文化遗产正逐步呈现于世人眼前。

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后司岙不光烧秘色瓷,也烧普通青瓷越窑,所以有两种窑具,粗陶的,烧普通瓷器,瓷质匣钵,专烧秘色瓷。插播一句,很多人可能搞不清越窑和秘色瓷的关系,秘色瓷属于越窑,是越窑中最高档的,但,不是所有的越窑都是秘色瓷,因为给宫廷烧造的越器可能会很多,但是真正的秘色瓷产量很少,因为成本不是一般的高啊,普通人根本用不起,刻字的这个专门烧秘色瓷的瓷质匣钵,就是证据。

  Y64主体堆积为晚唐五代时期,产品面貌与Y66基本一致,带“秘色”字样的匣钵即出土于这一区域。新发现窑炉一条,长不足20米,唐宋时期的越窑长度基本稳定在50米上下,而这种长度的窑炉属首次发现,拓宽了对唐代窑炉的新认识。

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  产品包括普通青瓷与秘色瓷两种。秘色瓷的产品种类相当丰富,以碗、盘、钵、盏、盒等为主,亦有执壶、瓶、罐、碟、炉、盂、盏托等,每一种器物又有多种不同的造型,如碗有花口高圈足碗、玉璧底碗、玉环底碗等,盘有花口平底盘、花口高圈足盘等。胎质细腻纯净,完全不见普通青瓷上的铁锈点等杂质;釉色呈天青色,施釉均匀,釉面莹润肥厚,达到了如冰似玉的效果。均为素面,以造型与釉色取胜。

在上林湖岸边,记者可以说是踩在瓷质匣钵和瓷片上走路的——这太奢侈了。在后司岙的发掘中,与秘色瓷一同发现的,就是大量的瓷质匣钵。 青绿色,是秘色瓷的目标,真正完全实现很难,烧成时的不可控因素太多,但是,唐代人发明了神器——瓷质匣钵,用釉密封,使瓷器在强还原气氛中烧成。

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  发现了少量内腹施满釉而外腹完全不施釉的器物,胎质细腻,内腹釉面非常莹润,刻划纹饰精美,与隋至初唐时期施半釉的器物质量完全不可同日而语,仍旧属于精品瓷器的范畴。在法门寺地宫中出土两件器物内腹施釉,外腹为黑漆与金银平托,推测此类器物外腹应该是不施釉的,此次发掘出土的外腹不施釉器物应该就是用于制作此类器物,这在窑址中属于首次出土。

“窑炉除了温度,气氛很重要,密封做得越好,瓷器就越青,如果氧化,就会发黄。所以越窑很多瓷器,都黄乎乎的,这是很大的问题。瓷质匣钵是用釉封口的,冷却时,阻止了空气进去,釉色就还原得很好,所以颜色特别青绿。”郑建明解释。 还有个奢侈的地方,匣钵本来是可以多次使用的,但这种用釉密封的瓷质匣钵是一次性的——因为被釉粘上以后,需要把匣钵打破,才能把里面的器物取出来。这成本,一般老百姓吃不消用的。 而就在这条出字的64号窑炉“隔壁”,66号窑又有大发现。考古队员对窑炉两侧下坡的堆积进行了发掘,在它的西南坡布了3个探方。 “上林湖越窑从唐代开始,到五代,北宋一直到南宋,应该有一个完整的序列。但去年以前,上林湖地区,荷花芯窑址也好,后司岙窑址也好,都没有发现北宋早期直接能跟五代接上去的越窑面貌,等于说北宋这段是空白。”郑建明说。 结果一挖,非常巧,这一时期的地层中出土多件“太平戊寅”款青瓷,说明时代主要在北宋早期前后。 “等于说,按照窑炉的堆积,整个上坡都是晚唐五代的,下坡都是北宋的。” 这里出土了丰富的北宋早期青瓷产品,包括碗、盘、碟、罐、盆、洗、执壶、瓶、盏、盏托、套盒、盒、炉、贯耳瓶、埙,有日常用品,也有仪式性用品。 但考古就是这样,一旦有发现,需要解决的问题也会越来越多。 “我们以前看的都是晚唐五代的越窑,到北宋以后,会是怎么样一个面貌?越窑后来慢慢衰落,是怎么样过渡的?”考古专家又在想另外一个问题。 在库房,记者看到了这些正在整理中的北宋越窑瓷片,发现了一个特点。 这些青瓷绿是绿的,但已经不像前年发现的晚唐五代青瓷那样素面朝天,反而开始流行复杂的纹饰装饰,用专业术语说,面貌发生了巨大的变化——以细划花为主,纹饰纤细工整,刻划的刀法看上去很洗练,有力,外轮廓线粗而清晰。

  窑具包括陶质与瓷质两种:陶质主要是匣钵与少量的支烧具;瓷质窑具主要是匣钵与匣钵盖,少量的垫具。匣钵主要有M型、钵型、筒型与直筒型等,均大小不一。

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  此外,2017年上林湖越窑保护展示工作取得了重要进展,上林湖越窑遗址博物馆、荷花芯现场保护展示工程均完成并对外开放,“上林湖越窑国家考古遗址公园”得到国家文物局正式授牌,一处集研究、保护、展示、教育、休闲为一体的全新文化遗产正逐步呈现于世人眼前。(作者:郑建明 谢纯龙 张馨月 谢西营,浙江省文物考古研究所)

有什么花样呢?主要是大量的花卉和禽鸟,记者归类下,有凤凰、龙、白鹭、孔雀、鹦鹉、蝴蝶、缠枝花卉、莲荷等。而且,飞鸟类多成对出现,鸳鸯在荷叶间戏水,还有双鱼戏龙。海涛纹也经常出现,一种是纯海涛纹,另外一种是与龙结合,龙首隐藏在汹涌的海浪中。

(图文转自:中国文物信息网)

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这些花样看起来,美是美的,但总觉得有点俗气,不够高级。 “很多华丽的东西都会有问题。越繁华的装饰,其实越偏离了最初的审美。”郑建明道出了原因,越窑从唐五代走向鼎盛,一直以造型和釉色取胜,不拼装饰。但到北宋一下子变得非常华丽,更注重外在内容。 “华丽实际上可以掩饰很多瑕疵,表现在制瓷技术上,就是胎开始变粗,颜色开始变深,以青黄为主,釉很多问题就出来了。但是别人一看觉得鸟阿凤凰阿好漂亮,就转移了注意力。北宋的越窑看上去非常繁盛,甚至有些东西超过五代、唐代,但是从窑业技术的本质来说,它已经转向衰落了。”

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越美丽,越危险,瓷器也同理。但,为什么在北宋,越窑出现了这么大的转折? 郑建明说,一是窑业自身的原因,跟方便开采优质瓷土的枯竭有关,伴随着面貌变化的是胎釉质量下降。 记者还发现,五代以后的器物都比较小,到宋代以后就出现一些体量特别大的东西,比如大熏炉、大盆。 为什么?和北宋的政治变化有关系。 “瓷器本身就是江南水乡的文化符号,柔和细腻。吴越国灭亡以后到了北宋,这里就从一个地方政权主导,主体性的产业,变成了中央帝国的一个边远地区的相对边缘的产业。所以在格局上,完全不一样,中原的一些因素介入了进来,如果给宫廷用的话就要特别做得大,其实是不懂我们这边的审美。” 郑建明说,北宋出土的这些青瓷中,只有少量高质量的器物与秘色瓷接近。这批高质量的器物主要出土于北宋皇陵、辽代祖陵、辽代公主与贵妃墓等最高等级的墓葬中,是重要的宫廷用瓷。这就说明,北宋早期上林湖地区仍旧沿袭晚唐五代宫廷用瓷生产地的传统,烧造高质量的瓷器。“这就把整个越窑晚唐五代到宋的序列都建立起来了。” 那么,南宋还烧造秘色瓷吗?作为杭州人,记者也是关心自家人的。 “越窑到北宋中期开始逐渐衰落,到北宋晚期可以说穷途末路了。作为最高等级青瓷的代言人,秘色瓷开创的天青色,影响到后代包括汝窑、南宋官窑、龙泉窑、高丽青瓷等一大批名窑生产与整个社会的审美取向。北宋灭亡以后怎么办?汝窑明确是宫廷用瓷,随着宋室南渡,有一批窑口到了南方,窑工回到了南方,传统又回到这里来了,对于越窑来说,这是一次回光返照,这是最后一次给宫廷烧造瓷器了。” 宋室南渡,很多礼器要重新烧造。《宋会要辑稿》中,明确写过一件事,在绍兴元年烧造一次之后,又在绍兴四年继续烧造越窑的原因——绍兴府大火,起火,救火,许多瓷器被打碎,必须及时补充,尤其是祭器。 浙江省文物考古研究所书记沈岳明说,从文献来看,南宋时余姚烧秘色瓷是有一定信息的。那么这个南宋烧秘色瓷的窑址主要分布在哪里?根据他们多年的调查,主要分布在慈溪古银锭湖一带,有低岭头、寺龙口、张家地、开刀山等几个窑址。 考古队员曾经对低岭头窑址进行试掘,对寺龙口窑址进行了考古发掘,确实也发现了一批南宋早期产品。但在南宋早期的产品中,主要分为传统越窑青釉产品和官窑型产品两大类。尤其这类官窑型器物的釉色呈天青、月白,乳浊、半失透状,釉面滋润而含蓄,与北宋汝窑风格却颇为相近,同其后的南宋郊坛下官窑也有许多相似之处。 “所以,南宋越窑的学术意义是什么:上继汝窑,下启南宋官窑。早期,宫廷在越窑地区定烧,临安稳定后,就自己设官窑了。”郑建明说。

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除了发掘,去年,上林湖越窑遗址博物馆、荷花芯现场保护展示工程都完成并对外开放,“上林湖越窑国家考古遗址公园”得到国家文物局正式授牌。今年,上林湖后司岙的发掘依然继续,郑建明说,今年准备发掘北宋中晚期的窑址,看看它到底是怎么衰落下来的。 而他认为,目前最难的,还是窑业管理制度的问题。就像窑具上出现的各种字,我们无法搞清到底是谁刻的。 “因为没有文献记载,这是很底层的职业,古代人看不起他们,我们只能通过蛛丝马迹去判定,但很多东西,这样解释也可以,那样解释也可以。匣钵上的刻字,可以是做的人,也可以是烧的人,也可以是窑场主的,或者这个窑场主,也是窑工,双重身份,那区别又很大。最早汉代开始,有‘物勒工名’的说法,就是在器物上刻工匠的名字,但不是为了打品牌,或者宣传这个人做得多好,而是一种责任,为了追查这件东西谁做的,如果出了问题可以及时追究责任,后来发展成个人品牌了。所以唐代匣钵上很多人名,究竟怎么回事,还是搞不清。这是最难的。”

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明嘉靖《余姚县志》上有过记载:“秘色瓷,初出上林湖,唐宋置官监窑”,说明朝廷应该在上林湖设有烧窑的管理机构,或许就在后司岙一带。 游船上林湖时,郑建明指着远处说,后司岙再往里面一点点的山坳里,有一个普济寺,文献中也有明确记载“在上林湖山之西麓”,他推测,窑业管理机构有可能就设在寺院中。 宋代寺院经济发达,上林湖还曾有“佰僧”款的瓷质匣钵出土,时代为唐五代时期,与窑址中烧造秘色瓷的匣钵基本一致,寺院或许也曾参与了秘色瓷的烧制。如今,普济寺遗址还在,一片废墟,“今年发掘北宋中晚期的同时,我们也准备发掘普济寺,希望能发现一些碑文和文字资料。”

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