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奥门新萄京8522我的画13亿人都看过,军旅美术

来源:http://www.operasage.com 作者:奥门新萄京8522 时间:2019-06-25 14:48

原标题:书画 | 今日是毛主席忌辰,你看过他的画吗?


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吴长江做客人民网谈纪念《讲话》发表70周年的意义

吴长江谈纪念《讲话》发表70周年的意义

[主持人]:各位网友下午好!欢迎收看人民网视频访谈,刚刚过去的5月23日是《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年纪念日,讲话阐释了文艺“为群众”以及“如何为群众”这个根本问题,对后来党的文艺政策的制定和文艺工作的健康发展,产生了非常深远的影响,美术界为了更好继承、弘扬和践行讲话精神,纷纷举行了纪念活动,今天邀请到中国美协分党组书记吴长江先生。吴书记您好。[16:29]

  • [吴长江]:您好。人民网的各位网友大家下午好![16:33]
  • [主持人]:今年同样是不平凡的一年也是值得纪念的一年,《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年之际中国美协都做了哪些具体纪念活动?[16:34]
  • [吴长江]:中国美术家协会,今年纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年,我们举办了一个大型的全国美术作品展,这个展览主要是由三部分组成:一部分是由中国美协从去年10月份开始组织的赴延安、天津滨海新区、广西和太行山地区四批美术家写生创作的作品,另外一部分是全国32省区征集来的专题创作的美术作品,也包括一部分特邀的美术家的新作。这个展览应该说是以鲜活的艺术形式表达了全国广大的美术家们对学习毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》精神,特别是深入生活表现今天人民生活的方方面面和社会的发展,在这一方面我觉得这个展览有其鲜活性,作品也都是以新作为主。[16:34]
  • [主持人]:在2011年10月至2012年4月中国美协组织全国各地100余位老中青美术家分四批赴延安等地深入生活采风写生,为什么选择这个路线有哪些现实意义?[16:34]
  • [吴长江]:这四批写生创作,是为了今年的全国性大展而做准备,当然首先第一批美术家到延安地区,我想这个意义很特别,一是我们到延安学习重温毛主席讲话的精神,并且在实地感受当时我们党中央领导全国人民夺取抗战胜利的具体的环境。所以这次写生活动也不同于以往写生活动,比如第一我们组织的主要是今天活跃在中国美术界的一线的中青年美术家,很有代表性的美术家。第二我们集中在一个地区,我们在延安安塞地区大家集中了十来天,而且这次大家反映收获特别大。第二点就是和当地的美术工作者共同来写生创作,同时也做了很多基层美术工作的辅导,我想著名的美术家能够到延安地区来,陕西省的美术家,延安地区美术家,都特别欢迎,很多基层美术工作者慕名而来,希望听到他们对自己艺术创作指导性的意见。所以这个活动应该说是互帮互学,美术家在写生中有很大的收获,这个收获也包括到革命敬老院去给老一辈的革命战士、老红军、老抗战战士画像,同时也带去一部分中国美协今年出版的大型的文献画集送给他们。我想这个写生活动也是一次美术家们亲身感受和深刻体会的一个写生活动。[16:35]
  • [吴长江]:滨海新区应该说是今天我们改革开放30年的现代化建设,社会的飞速发展,人民的精神风貌有极大变化的典型的地区,大家参观了大飞机的组装工厂,参观了天津新港的装卸货码头,美术家们给新港的全国劳动模范画像,通过这样的交流美术家们有深切的感受,就是我们今天改革开放的成绩,我们今天中国社会的发展,得来的巨大物质生活的变化,包括为广大美术家们提供了更广阔的创作空间,这样一个变化来之不易,所以美术家们通过和工人老大哥的交流大家很有感受,所以大家画的像都送给他们,我们的劳动模范们也非常高兴,通过这样近距离的交流,大家的心彼此贴近了。[16:40]
  • [吴长江]:第三个地方是广西,第四个地方是河北和山西的太行山地区。我想从地域上广西有中国南方的地域环境的特点,同时也有很多少数民族生活在那里,他们有特殊的风土人情,对美术家艺术创作有很多新鲜的地方需要大家去感受。[16:40]
  • [吴长江]:太行山地区也是革命老区,特别是对山水画画家创作来说太行山是很好的创作取材的基地,我知道有很多著名美术家,像贾又福先生,很多人常年把太行山地区作为自己的生活基地,常年体验、写生、感受完成大作,也有很多美术家对太行山地区很向往。[16:40]
  • [吴长江]:这四批美术家的写生活动不仅仅为这次全国性的纪念讲话70周年展览做准确。中国美协为各大型专题展览组织了十几批美术家到祖国内地,包括到边疆去写生创作,我想通过这样的形式中国美协的目的就是希望美术家们重视深入生活,重视和研究今天我们国家社会的方方面面所发生的巨大变化,了解今天中国的发展,这是最重要的。[16:40]
  • [主持人]:所以说这半年的写生活动是一个非常充实的活动,对于艺术家来说。我所知此次写生活动还有一个主题叫“送文化、下基层”,请吴书记阐述一下这个主题跟《讲话》精神之间的关系。[16:41]
  • [吴长江]:我想《讲话》精神今年全国文艺界都在纪念《讲话》发表70周年,大家也重温毛主席在《讲话》中特别强调的人民艺术为人民大众服务的宗旨,同时特别强调艺术家们要深入生活,创造出反映时代精神的艺术精品,我想这是对全国文艺界、美术界全国的美术家们发出的伟大的号召,今天重温《讲话》精神也没有过时,今天社会发生了巨大变化,人民生活无论是物质生活还是精神生活都有很大的变化。所以我想美术家们在深入生活了解社会的过程中,和我们广大基层的人民群众关系更近更密切了,我想“送文化、下基层”也好,“种文化下基层”也好,它的根本目的就是让广大美术家们真正了解今天社会发展的变化,中国美协在这个活动组织过程中,把我们自己出版的美术书籍,包括请美术家们完成合作的大画、大型的创作,也包括为基层的广大群众写对联。去年我们专门组织了部分美术名家专门给北京市的安居保障房工地建设者们写对联,并且送去我们的名画的印刷品,而且受到了农民工们热烈的欢迎,现场的氛围非常感人。我想美术家服务基层广大人民群众不是一个面上的工作,是一个更好的了解今天我们的生产、生活第一线的劳动者,他们是如何做的,有了这些了解,我们的文化才能有的放矢,我们的美术创作才能有真情实感。[奥门新萄京8522我的画13亿人都看过,军旅美术。16:41]
  • [主持人]:说的非常好。我们艺术家在送爱心的同时,收获了哪些?[16:42]
  • [吴长江]:我觉得最大的收获,因为艺术创作有其自身发展的规律,我们打个比方,因为画人物的美术家不太了解他所描绘的对象,我想他所进行的人物画的创作肯定是表面化的简单化的。为什么中国美协近年来提倡、呼吁并且组织了大批美术家们到全国各地去写生去创作?我想最重要的就是克服美术创作中的表面化、简单化,包括照相化,这样一些倾向。所以我们提倡美术家去写生。这个问题在以前不算问题,因为过去使用照相机记录素材的美术家很少,多数美术家要靠自己的眼睛、自己的手、自己的本子把鲜活的形象,各种艺术创作的记忆符号记录下来,今天现在已经成了一个问题,我们美术家的创作条件、生活条件发生了根本的变化,但是我想艺术创作的宗旨就是表达人的情感,如果因为美术家对你所表现的对象没有感受、没有感觉、没有感动的话,我想也不会产生感动别人的作品。[16:44]
  • [主持人]:通过学习《讲话》的精神,吴书记您带给了艺术家一个非常恳切的期许,就是希望多下基层多跟老百姓接触,才能让自己的艺术真正在生活中得到锤炼和升华。参加此次“送文化、下基层”的艺术家结构跟以往相比有什么不同?[16:44]
  • [吴长江]:艺术家结构是这样的,我们现在动员更多的中青年美术家,当然也有一部分老的美术家,创作经验很丰富的。动员更多的中青年美术家,主要是我们想改变我们的创作仅仅是描绘自己身边的那些东西,自己的生活琐事、生活细节,不是不要这些,但是我想今天我们的国家发生这么大的变化,我们的社会也发生这么大的变化,人民的生活、社会的结构都发生非常大的变化,所以需要我们更多的美术家们去了解他们,这样我们的美术创作才有新的角度、新的视野、新的变化,才有鲜活的东西能够拿出来。[16:45]
  • [主持人]:其实对于美术教育来讲,青年艺术家的培育是很重要的环节。[16:45]
  • [吴长江]:当然,现在我们也是感到欣喜的是,中国美协从09年开始组织了中国中青年美术家海外研修项目,每年通过严格评选选拔十位重要的美术家到国外去进行进修、考察和学习,到今年为止已经派出第四批了。同时2009年开始恢复了全国青年美展,去年举办了第四届,这个平台我们也看到了全国广大的青年美术家参与的热情,因为过去全国性的展览投稿量可以看出,逐年在递增,一个单项画种五千、六千件的投稿量,最后入选的大约两三百件。就可以看出现在青年美术家他们投入这种大型的专题展览的热情,我觉得这是一个很重要的变化。[16:47]
  • [主持人]:也是一个可喜的变化。我想知道吴书记您在这群青年艺术家群体之中看到了哪些新的希望?[16:48]
  • [吴长江]:我想当然第一点是我们过去传统的画种有很多,比如说工笔画,这是非常需要时间和工夫的,我们有一大批青年美术家脱颖而出。在油画,包括新的画种漆画,还有其他的多媒体、新材料,这些艺术领域青年美术家参与的热情、参与的程度非常广泛。中国美术家协会在原有艺术委员会基础上增至22个委员会,包括影像、多媒体、工艺设计、工艺美术、新材料等等,也包括艺术修复等等专业,我想这些参与的骨干力量,换句话说,新成立的这些艺术委员会主要力量都是中青年美术家,这也是我们看到美术事业发展繁荣的重要的标志。[16:48]
  • [主持人]:谢谢吴书记。接下来请您谈一下美术界纪念《讲话》精神的实际意义,美术界如何 更好的贯彻《讲话》精神?[16:48]
  • [吴长江]:我想美术界贯彻毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神,最重要的一点就是能够多出人才、多出好作品,同时这也是我们中国美术家协会历来坚持的一个方向,为我们的人民创作精品力作,为我们的时代积蓄更多的艺术方面的人才,所以为人民服务这是中国美术家协会,也是中国美术家们必须遵循的前进的方向,深入生活表现我们时代的精神也是中国美术家们长期坚守的基本的方针。所以,我想践行《讲话》精神,我们是希望通过一系列的美术创作、美术展览、大型的学术研讨活动,也包括组织我们的美术家们参与服务基层广大人民群众的活动,能够真正做实做深入,并且形成广泛的影响,有了这样的基础,我想这是美术家们真正在践行《讲话》精神。[16:54]
  • [主持人]:最后请吴书记介绍一下美协近期的工作安排?[16:54]
  • [吴长江]:今年中国美术家协会纪念《讲话》70周年有一个大型的全国展览,之后在秋季将举办第五届北京国际美术双年展,中国美术家协会有三个大型的展示平台,五年一届的全国美展,三年一届全国青年美展,两年一届的国际美术双年展。另外我们为迎接党的十八大召开我们将举办浩瀚草原大型美术展,将集中展示60年来内蒙题材的美术创作,中国美术家协会从09年以来,分别举办了灵感高原、纪念西藏和平解放60周年的大型专题展,天山南北60年表现新疆主题的大型专题展,今年也将举办浩瀚草原表现内蒙草原的专题展,我想这些专题研究少数民族美术创作的大型展览和学术活动,也是目的在梳理中国当代美术发展中的一个独特的现象,就是表现少数民族题材的美术家、美术创作,名家多精品多,而且持续时间长,不仅仅是20年、30年,它持续了50、60年,这也是共和国当代美术独特的现象。所以,我想八十年代曾经有著名的美术家呼吁过,希望中国的美术家协会或者说中国的工笔画会要深入研究中国少数民族美术创作问题,那么中国美协从09年以来做了这方面的梳理和研究,在美术界、文化界引起了反响,同时也得到了广大美术家、广大文艺工作者广泛的赞誉和认可,我想今年这几项大型活动之外,包括中国美术奖的终身成就奖第二届要参评,百家金陵油画展今年在南京举办,除此之外中国美协还有十几项专项展览都将在年内举办,我想我们也通过这样的展览形式,希望有更多的好作品和青年美术人才涌现出来,这些作品和大型的展示活动,也是我们中国美术界向党的十八大献礼的一部分。[16:55]
  • [主持人]:谢谢吴书记,听到您的介绍我感觉是体量非常庞大非常丰富的一系列的艺术展览活动,我想正是这一系列的艺术展览活动,更体现了咱们美术界为了更好的继承、弘扬和践行《讲话》精神的一系列的努力,感谢吴书记,感谢广大网友,今天的访谈到这里,再见。谢谢![16:55]
  • [吴长江]:谢谢。[16:55]

毛主席作为新中国的开国领袖,一直以来都是很多年轻人心目中的盖世超人,他就像一座活的图书馆,怎研究都学不完。

中国画“形”与“神”的问题是历代画家讨论关注的焦点。其中,两个主流观点分别是“以形写神”和“以神写形” 。回顾我国美术发展历史,正是因为这两种不同的绘画理念和艺术手段的对立和统一,促进了我国美术绘画理论的发展。表现战斗性、军人血性和阳刚之美是军旅美术绘画义不容辞的责任,也是军旅美术有别于其他美术作品的鲜明特质。出于艺术呈现和使命担当的需要,“以形写神”这一绘画理念于军旅美术创作来说不可或缺,只有做到形神兼备、“神”与“韵”并存,才能实现军旅美术崇高的艺术境界,才能实现至情至美的精神追求,从而充分表现当代革命军人“能打仗、打胜仗”的内在高贵品质。今人与古人在形象、服饰装饰、精神面貌上大不相同。石涛曰:“古人之须眉不能长我之眉目。 ”因此不能再单纯沿用前人纯粹的线描来造型,需要从写实写生中探索和发展。而军旅美术也把关系人类生活与生存问题放入了研究之列,把艺术的探索融合到军旅美术的创作中,广泛吸纳一切有利于军旅美术创作的先进理念和先进的艺术表现手法,并始终不忘记军人身份与使命。军旅美术人物绘画,要想在新时代的潮流下有新的突破和发展,一方面需要继承传统,另一方面需要推陈出新。无论是继承还是出新,都需要到生活中去寻找灵感、到基层部队中去感受战士的生活、到边防海岛去捕捉形象和素材。传统讲究“师造化” ,对画家而言是对传统与自然的感悟,用现在的话来说就是要写生,要到生活中去画速写。生活是创作的源泉,黄胄之所以创作丰富多彩,根源在于他注重深入生活,他以速写的形式记录特有的人物和场景,不仅丰富了他的创作激情,而且使他的艺术创作锦上添花。媒体曾报道,当代画家刘文西从1957年始,到陕北深入生活90多次,走遍了陕北26个县,和乡亲们一起过了40多个大年,结交了数百位农民朋友。他画了几千幅农民肖像和上万张速写,创作了几百幅展现领袖风采和陕北乡情的力作;他画的《毛主席与牧羊人》曾经风靡一时。刘文西如果贪图安逸,关起门在画室里搞创作,不愿意到当时条件较差的陕北黄土高坡去交农民朋友,抑或他到了乡村只是蜻蜓点水,不能深入到群众中去写生,到生活中寻找灵感,无论他天赋多高,也很难创作出具有强烈地域特色的中国人物画,也就不可能形成他自己的独特风格。成大家者都十分注重深入生活,中国美协主席刘大为亦十分注重到边疆、到红色根据地寻找创作素材和源泉。刘大为说:“亲历延安才知道,我们从书本里得知的史实远远不够,在这里,有太多躲在历史深处的记忆未被唤醒,有太多的艺术题材等待开掘,有太多被蕴藏的创作激情一触即发,似乎这里孕育着无尽的力量,能随时牵引着画笔展开创作。 ”可见,写生是军旅美术写实人物绘画不可或缺的观察方式与练习手段,通过基于生活人物原始状态的速写,实现人物形象刻画来传达情感与思想,达到军旅美术“以形写神”的目的。深入生活不是最终目的,现场速写不是最高境界的创作。正如刘大为所说:“采风的意义不仅限于创作素材的开发、创作题材的充实,有时甚至能顿悟出更为恰当的艺术语言和表现技巧。 ”新时代,军旅美术的创作内容与手法也从最初的单一转向多元化,在不同形式、表现手法上寻求探索与突破。中国画本身的视觉冲击效果弱于西方,军旅美术家在这方面不断创新,例如利用麻布、牛皮纸、油画布等工具,颜色则尝试综合运用水彩、丙烯等材料,并研制出新的国画颜料。国画家们也打开思路注意吸收西方绘画、民间艺术和民族艺术,使画面丰富多彩。在绘画上更加注重意义的表达,扩大创作的追求范围,朝着精神内涵与抒情的诗意性进行大胆探索,克服情绪的喧嚣与骚动、色彩过于强烈和斑驳的单一,使中国画在形式意义上更加突出完整性,从而使画面的形式意义与内容意义相互呼应,在美好、宁静、诗意、纯真的期待中,完成外在与内在高度融合的视觉冲击和情感冲击。随着国际交流的增多,新的艺术思潮大量涌入,军旅美术在坚守自己传统的同时,要有选择地学习借鉴并运用当今世界先进的理念成果,打破单一的美术理念和表现手法,将那些复杂的技法,诸如摩擦法、彩色墨印法、混合媒材法等,大胆并有选择地巧用,在线条和色彩上进行创新尝试,使自己创作的主题,表现的内容、手法、手段更加多元;大胆创新笔墨,将泼墨、宿墨和焦墨运用于中国画的创作中,通过灵巧有度的笔墨运用,增强作品的抒情意味、梦幻色彩、想象空间,实现作品“形”与“神”的同步升华,使其更具鲜明的时代气息。

伟大领袖毛主席在庐山

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日前在南京结束的首届“中国画·画中国”江苏大型写生活动中,中国画坛的顶级大师、中国美术家协会原副主席刘文西先生自始至终全程参加,花了6天的时间,走遍了南京、扬州、镇江的山山水水。在活动临近结束时,这位已经71岁的着名画家不仅向记者畅谈起这次来江苏写生的感受,更是透露了一段为第五套人民币画毛主席肖像的往事。“玩失踪”为画画 1950年就进入陶行知先生创办的“育才学校”学习美术,1958年从浙江美术学院毕业后又自愿到大西北工作,算起来,刘文西的艺术生涯已绵延了半个多世纪。40多年陕北生活的经历深深浸润进他的艺术生命,画毛主席、画陕北老乡,成了他最擅长的题材,他创立了以画陕北农民为特色的“黄土画派”,他的以领袖人物为题材的《知心话》、《毛主席身边拉家常》更是成为中国美术史上的经典。如今的刘文西虽已年过七旬,但仍然在不停地创作,他说:“艺术没有到顶峰,可惜我的年龄快到顶峰了!我收集了几麻袋的人物画的资料啊、照片啊,可是这么多资料,估计几辈子都画不完了!”正因为这个原因,这位老画家在用“玩命”的劲头画画。他说,由于自己社会活动很多,所以他只好经常“玩失踪”,一“失踪”就是十天半个月,别人找不到他,其实他躲在一个秘密的地方,潜心画画。为人民币创作肖像&nb

在中国,毛泽东主席一直是一个传奇式的人物,关于他的故事,他的传说很多很多,以至于我们不知道哪些是真的,哪些是假的!

刘文西作品

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他到底是一个怎样的人?在美国记者埃德加 ·斯诺这个外国人眼中,毛主席又是怎样的一个人呢?来,让我们一起跟着这位外国记者去了解这位传奇的中国红军的领导人:

抛开毛主席作为人民领袖的政治、军事才能外,在艺术上,主席也是自成一家,独领风骚,尽显一代伟人传奇的一生,纵观古今中外,我们也很难再找出第二个人。

奥门新萄京8522,斯诺在文章中这样写到“我到后不久,就见到了毛泽东,他是个面容瘦削、看上去很像林肯的人物,个子高出一般的中国人,背有些驼,一头浓密的黑发留得很长,双眼炯炯有神,鼻梁很高,颧骨突出。我在一刹那间所得的印象,是一个非常精明的知识分子的面孔,可是在好几天里面,我总没有证实这一点的机会。我第二次看见他是傍晚的时候,毛泽东光着头在街上走,一边和两个年轻的农民谈着话,一边认真地做着手势。我起先认不出是他,后来等到别人指出才知道。南京虽然悬赏二十五万元要他的首级,可是他却毫不介意地和旁的行人一起在走。”

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这就是我们的领袖毛泽东,在南京悬赏25万元要他首级的情况下,可以泰然自若的光着头在大街上走,和农民交谈。与他不同的是,蒋介石每次出行,都要有保镖跟随,甚至还要动用军队保驾护航!

不过,大家知道吗?博览群书、多才多艺的毛主席,却非常讨厌画画,他曾告诉美国记者斯诺,自己在学校的时候尤其讨厌一门静物写生必修课,他认为那门课极端无聊,所以每次都是草草画完,就离开教室。为了应付老师和考试,他画了一条直线,上面加上一个半圆,便表示‘半壁见海日’,画一个椭圆,便说是鸡蛋。(这些故事记载于美国记者斯诺的著作《西行漫记》中)

斯诺还有比较感兴趣的问题,那就是关于毛主席从死里逃生、大难不死的传说。斯诺也很好奇,他要亲自看看传说的真实性。斯诺这样写到“说真的,当我访问红色中国的时候,报上正盛传毛泽东的又一次死讯,但我却看到他活得好好的。不过,关于他的死里逃生、大难不死的传说,看来是有一些根据的,那就是:他虽身经百战,有一次还被敌军俘获而逃脱,有世界上最高的赏格缉拿他的首级,可是在这许多年头里,他从来没有受过一次伤。”

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看到这里,我感觉太惊讶了!

由此可见,毛主席真的对绘画艺术不感兴趣。但是今天,我们还是有幸能够见到毛主席亲手画的画,大家都说非常个性!

毛泽东主席经历那么多生死考验,居然没有受过一次伤,真是太不可思议了。可是,事实证明,这是真的,因为这位外国记者斯诺亲眼所见!

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毛主席是一个吸烟没有节制,烟瘾很重的人,按照当时传言,毛主席是一个严重的肺病患者。斯诺亲眼看到医生给主席检查身体,被告知,主席的身体非常健康,“他从来没有得过肺病或任何不治之症,他的肺部完全健康。”

毛主席的美术作业《柿子写生》

又是一个奇迹!

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斯诺形容毛泽东“是一个令人极感兴趣而复杂的人”,“有着中国农民的质朴纯真的性格,颇有幽默感,喜欢憨笑”,“说话平易,生活简朴,有些人可能以为他有点粗俗”。

毛主席的美术作业《佛手》1914年

在保安的采访活动中,斯诺知道毛泽东还是“一个精通中国旧学的有成就的学者,他博览群书,对哲学和历史有深入的研究,他有演讲和写作的才能,记忆力异乎常人,专心致志的能力不同寻常,个人习惯和外表落拓不羁,但是对于工作却事无巨细都一丝不苟,他精力过人,不知疲倦,是一个颇有天才的军事和政治战略家”。

毛主席比较用心画美术作品,大概也就是以上这两幅“柿子写生”和“佛手瓜”了,这也是他在湖南第一师范学院入学两年时所画。

斯诺跟主席一起去参加过村民和红军学员的群众大会,去过红色剧院。“他毫不惹眼地坐在观众的中间,玩得很高兴。我记得有一次在抗日剧社看戏,休息的时候,群众一致要求毛泽东和林彪来一次合唱。”

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斯诺这样描述他见到的毛泽东:“毛泽东的伙食也同每个人一样”“他似乎一点也没有自大狂的征象”“我发现他对于当前世界政治惊人地熟悉”“毛泽东熟读世界历史,对于欧洲社会和政治的情形,也有实际的了解”“毛泽东读过许多关于印度的书”“毛泽东是个认真研究哲学的人”“毛泽东每天工作十三四个小时,常常到深夜二三点钟才休息”。

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在斯诺的描述中,我们看到一个很普通却又很不普通的毛泽东,他物质要求不搞特殊,和所有红军一样。他工作要求不一样,他博览群书,爱思考,爱学习!

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他还是一个有着相当深邃感情的人。“我记得有一两次当他讲到已死的同志或回忆到少年时代湖南由于饥荒引起的大米暴动中发生死人事件的时候,他的眼睛是润湿的。在那次暴动中他的省里有几个饥饿的农民因到衙门要粮而被砍了头。有一个战士告诉我,他曾经亲眼看到毛泽东把自己的上衣脱下来给一位在前线受伤的弟兄穿。他们又说当红军战士没有鞋穿的时候,他也不愿意穿鞋的。”

这就是“侠骨柔肠”的毛泽东!

在两万五千里的长征中,毛主席也没有让自己特殊,斯诺这样说“在六千英里的长征途中,除了几个星期生病以外,毛泽东和普通战士一样都是步行的。”

对于抗日,毛泽东有自己明确的意见,坚定的信心,“要抗日成功,中国也必须得到其他国家的援助。但这不是说,没有外国的援助,中国就不能抗日!中国共产党、苏维埃政府、红军和中国的人民,准备同任何国家联合起来,以缩短这次战争时期。但如果没有一个国家加入我们,我们也有决心要单独进行下去!”

毛主席的这种看法,遭到了很多人的质疑,他们觉得“这是多么荒谬可笑!共产党真的认为中国可以打败日本这样强大的战争武器?”

这就是毛主席,有很强的预见性,敏锐的洞察力,有百倍的信心。

事实证明,他,是对的!

斯诺以他的眼光,向我们诉说着这个平凡而又伟大的中国领袖,让我们得以了解真实的毛泽东。

我们每一个中国人都感谢毛主席,让我们有了“国家”的主席,让我们中国人“站起来”的主席!也感谢斯诺,是他让我们了解到一个真实的毛泽东!

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